Обзор «Жертва/Подозреваемый»: трезвый документальный фильм о ложных обвинениях

Posted on 24.01.2023

Сандэнс: документ Нэнси Шварцман для Netflix спокойно проводит свою аудиторию через процесс репортажа, стоящий за ужасающими историями о жертвах сексуального насилия, которым отвернулись столы.

Во всяком случае, Нэнси Шварцман «Жертва/Подозреваемый” слишком спокойно излагает свое дело в течение жесткого 90-минутного хронометража. Режиссер «Roll Red Roll» снова поднимает тему сексуального насилия в Америке в своем последнем фильме, который следует за репортером-расследователем Рэйчел де Леон, когда она разворачивает историю за историей о предполагаемых жертвах сексуального насилия, которые внезапно превращаются в подозреваемых, когда сами полицейские, намеревавшиеся расследовать их обвинения, обвиняют их в том, что они все это подделывают. Еще хуже: затем их обвиняют в целом ряде преступлений, полностью завершая цикл от, да, потерпевший к подозревать.

Это история, которая должна вызывать у зрителей ярость — на копов, систему, мир — но Шварцман обходит стороной эмоции, чтобы уступить свою историю де Леон, привлекательной и настойчивой журналистке, которая аккуратно проводит нас через процесс ее репортажа. К концу «Жертва/Подозреваемый» де Леон обнаружил ошеломляющие улики, в том числе многочисленные случаи, когда полицейские просто откровенно лгали этим предполагаемым жертвам, и все это благодаря репортажам, которых в наши дни не хватает.

Связанный

Шварцман в основном избегает броских дополнений (однако есть несколько кратких применений дешёвых карт, которые мало что добавляют), вместо этого полагаясь на собранные де Леоном улики, включая душераздирающие кадры полицейских допросов, а также интервью де Леона с множеством знающих говорящих голов. То, что заставило де Леон взяться за эту конкретную историю, на расследование и изложение которой у нее ушли годы, было добрым, старомодным журналистским увлечением. В поисках истории, которую она могла бы действительно покопаться в своем выступлении в Центре журналистских расследований, де Леон наткнулась на историю Никки Йовино, студентки колледжа, осужденной за ложное заявление о том, что двое студентов Университета Святого Сердца подвергли ее сексуальному насилию после того, как она сообщила о своем изнасиловании. в 2016 году.

Затем дело Йовино привело де Леона к поразительно похожему делу Эммы Мэннион, в котором бывшая студентка Университета Алабамы, как и Йовино, была арестована и осуждена за подачу ложного полицейского отчета в 2016 году. А Мэннион? Она вливается прямо в Меган Рондини, но Другая предполагаемая жертва изнасилования арестована и осуждена за подачу ложного полицейского отчета всего за год до Мэнниона. И с тем же полицейским управлением Таскалуса. Хотя такого рода совпадения могут вызвать раздражение у большинства людей, де Леон подходит к каждому повороту с умеренным любопытством (они могли бы и должны преподавать тему «Жертва/Подозреваемый» в школе журналистики; сложная история в меру своих возможностей).

И все же, несмотря на кажущиеся готовыми к фильму события, украшающие временную шкалу фильма, его фрагменты часто кажутся запутанными. Никки из Эммы в Меган — это естественный путь, но Шварцман и де Леон все еще находят время, чтобы переключиться на другие элементы и истории, которые должны были быть включены в фильм намного раньше. Конечно, репортажи де Леон завели ее в несколько странных направлениях, но запоздалое добавление новых говорящих голов и некоторые откровенно ненужные развлечения мало что делают, чтобы прояснить очень важную историю, которую пытается рассказать «Жертва/Подозреваемый».

В конце концов, однако, женщины приступают к делу: в основном проблема заключается в том, как копы допрашивают жертв, обращаясь с ними как с подозреваемыми, используя ужасные методы, чтобы получить то, что они хотят (как мы узнаем, многие из этих методов сводятся к тому, что «они просто лгут». об этом»), придумывая целые улики, оказывая давление на своих жертв, заигрывая с подозреваемыми и, по сути, следя за тем, чтобы ни один здравомыслящий человек не захотел сообщать об изнасиловании, если бы Любые шанс, что их рассказу не поверят. Собственный допрос Шварцмана и де Леона по этой проблеме мог бы послужить основой для собственного фильма — кадры, которые проводят нас через так называемую технику Рейда, а затем демонстрируются в действии во время одной из многочисленных сцен интервью в фильме, действительно пугают.

Но в остальной части фильма часто не хватает того же чувства соединения точек, момента озарения, когда видишь, как большая часть работы де Леона воплощается в жизнь. Это все так очень трезво, так глубоко отрезвляющий, что когда вспыхивают настоящие эмоции (эпизод, в котором де Леон начинает плакать во время презентации, когда она рассказывает своим коллегам историю, является ошеломляющим напоминанием о реальной цене всего этого), вот что раздражает. Так быть не должно — все это должно нас смущать и побуждать к действию.